第四片叶子's 博客

资料来源：http://www.shm.com.cn 文/佚名

文化制造商和销售商因为获得了新的宣传方式而欣喜若狂，学院与作文比赛则源源不断地为80后写作的文化生产提供廉价劳动力。但由于这一批作者，及其背后的制造商们本身的
生产条件较低，“小煤窑”和“小造纸”越来越多地出现在中国的大众文化生产领域中。

供不应求的假象导致新的生产项目不断上马，大量低水平重复建设使产能过剩成了80后制造业的一个巨大陷阱。

一项调查显示，曾经被列入80后写手群体的作者中，有九成人无法通过直接的文化生产得到基本生活来源，不得不转投其他行业。尽管这一调查忽略了一个重要的事实，一个正常的大众文化消费市场，所能容纳的职业作家数量非常有限。80后制造业不可能将庞大的80后写手群体全部包括在内。当这批人中的大多数跨出大学校门时，找一份正常工作就成为了必然。但我们依然可以看到，作为当代中国大众文化生产的重要组成部分，80后制造业经过一段辉煌后，由于产能过剩，导致恶性竞争，最后终于不免走向了衰落。

各路书商不论大小，一窝蜂地投入“80后写作”的建设热潮。危机也由此产生。文化制造商们在最初的成功的吸引下，过高估计了80后写手的市场前景，问题也逐渐暴露出来。一位无论是名气还是能力，都只能居80后写手中游的女写手，其第一部长篇小说的印数竟然达到4万。而事实上，在出版界如果能以6折发货超过1万册，已经算是相当不错的销售成绩了。制造商对80后写手市场前景的判断可见一斑。市场对这一批产品的反应，却可以从他们目前的景况中得出结论。

80后制造业泡沫带来的另一个问题是恶性竞争的大量出现。在大众文化市场上，恶性竞争并不是以压价倾销的方式展开。我们能看到的只是一轮轮令人目瞪口呆的恶性炒作。

2004年底，已露颓相的80后制造业的第一次恶性竞争以“批判书”的形态出现了。《十少年作家批判书》试图模仿此前“十诗人”的成功模式，但很显然，孩子们操纵起批判的武器来，底气不足。批判成了一场“弑兄”游戏。尽管制造商在推广方面颇下了一番苦心，但这还是无法挽回整个产业的衰落。此后，80后小作坊们屡出奇招，试图用“眼球”来弥补产品质量之不足。这期间，我们看到过裸奔宣传，看到过“日本人免谈”的征婚，还看到过“杀父媚母”的“上书作协”。在这样的竞争活动中，价值并不重要，重要的只是引起路人的注意。这种注意力究竟能否转化成购买力，都已无关紧要。

而在这次80后崩盘事件中幸存的年轻作者，则被制造商引导着，完成了市场细分的进一步工作。新一轮的产业热潮，在市场运行的轮回中，慢慢露出犬牙。

06年的文字，今天看来依旧新鲜。

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